Unbekannte Schönheiten der sinfonischen Musik . Teil 2

Nachdem wir uns im ersten Teil mit der Einführung in die sinfonische oder sogenannte klassische Musik befaßt haben, möchte ich nun für alle fortgeschrittenen Hörer – das eigentliche Ansinnen – eine Liste anfügen, die unbekanntere Komponisten und ihre Werke anführt und deren Kenntnis wenn nicht unbedingt nötig, so doch wenigstens erqicklich und gelegentlich gar musikalisch erweiternd in jeder Hinsicht genannt werden kann.

Es ist nicht so, daß der erste Teil zusammen mit diesem zweiten gewissermaßen alles umfaßt, woran man musikalische Freude haben kann. Das wäre durchaus falsch verstanden. Für allerlei Geschmäcker bestehen freilich unzählige Werke und Komponisten: es gibt den Skrjabin-Enthusiasten, Mahler-Freund, Schönberg-Fanatiker, Haydn-Liebaber, Händel-Aficionado, den Schreker- oder Khrennikov-Verehrer usw., die alle mehr oder weniger ihre Berechtigung haben.

Hier hingegen geht es lediglich darum, ein paar Beispiele davon zu geben, welche ungehobenen Schätze es in der sinfonischen Musik des 18., 19. und frühen 20. Jahrhunderts so gibt. Ungehoben insofern, als die genannten dem durchschnittlichen Musikliebhaber wahrscheinlich nicht bekannt sind. Und wenn doch: Um so besser! Für alle anderen und mich selbst führe ich folgende Liste. Sie ist noch recht kurz, aber ich will mich bemühen, Sie bei neu mir unterkommenden, aus dem Üblichen herausragenden Werken zu vervollständigen.

Daher bitte ich auch darum, nicht anzunehmen, daß die Angabe der Sinfonie eines bestimmten Komponisten bedeute, dies sei die beste seiner Arbeiten o.ä. Denn oftmals kenne ich von fünfen vielleicht zwei oder drei Sinfonien. Es gibt hier also für mich durchaus selbst noch einiges zu entdecken.

Die Liste enthält außerdem Wertungen von einem Stern * bis zu drei Sternen ***, die meine Qualitätseinschätzung wiedergeben sollen. Dabei handelt es sich im Falle eines einzelnen Sterns (schwarz) mehr um eine kaum zu definierende Schwelle, welche das Stück überhaupt in die Liste gebracht hat. Diese müssen sich mit dem Prädikat angenehmer Untermalung zufriedengeben, was durch manche nette musikalische Raumwerdung, Instrumentierung oder witzige Effekte geschieht. Meist sind das gute handwerkliche Arbeiten, die recht ruhig verlaufen. Das liegt daran, daß dauerhaft im ff komponierte Sätze ohne distinkte Melodie – und im besten Falle: Aneinanderreihung von Effekten und schrägen Harmonien – schnell in Krach ausarten, was nichts weniger als nervtötend ist. Dagegen sind ruhige, gelegentlich auch effektreiche Stücke, die den Eindruck eines großen Adagios machen (nicht der Geschwindigkeit, sondern der Gelassenheit nach), viel eher fähig, bei nur leicht erhöhter Durchschnittsqualität ein gekonntes Bild zu hinterlassen. So wenigstens geht es mir.

Zwei Sterne ** (grün) zeigen hingegen eine gewisse Außergewöhnlichkeit der Komposition an, die meist eine nette, eingängige Melodie bietet, aber dieselbe nicht recht auszunutzen weiß. Und wenn doch, so bleibt es bei einer witzig vorbeihuschenden Motivik, der eine tiefere Gemütsbewegung verwehrt bleibt. Auch spielt hier gelegentlich eine Rolle, daß nur ein oder zwei Sätze diese Qualität ausweisen, der Rest aber dagegen verschwindet. Andererseits können in Ausnahmefällen auch effektreiche Kompositionen auftrauchen, denen eine distinkte Melodie zwar fehlt, deren Unterhaltungswert aber doch außergewöhnlich ist.

Drei Sterne *** (blau) hingegen bekommen diejenigen Werke, die im Grunde zum Standardrepertoire, will sagen, zur ersten Liste gehören müßten, insofern nämlich als sie Melodie, Effekt, passende Dynamik, gekonnt und sparsam eingesetzte Harmonie- und Tonartwechsel zusammen mit einer nachvollziehbaren Fortführung, also gesamtheitlich gedachten Entwicklung der musikalischen Themen durch Variation, Steigerung, manchmal Parallelisierung usw. ein geschlossenes Ganzes zu bilden vermögen (gleichwohl gilt das auch bereits von manchem Zwei-Sterne-Stück: Die Übergänge sind fließend!). Das erreichen nur sehr wenige Stücke und dann auch meist nur in ausgewählten Sätzen. Das darf Sie allerdings nicht verwundern. Denn es wird freilich auch in Zukunft eine Ausnahme bleiben, daß noch unbekannte Stücke sich von einer Qualität erweisen, wie sie Brucknersche Sinfonien besitzen, zumal man dort auch nicht immer für jeden Satz seine Hand ins Feuer legen möchte.

Denn die Sinfonie, die hier häufig genug vorkommt, ist nicht umsonst eine Art Königsdisziplin des Tonsetzers. Diese gerade genannten Anforderungen der musikalischen Fortspinnung und Entwicklung über vier recht lange Sätze durchzuhalten, erfordert selbstredend das Genie: einen wuchtig-markanten Kopfsatz, darauf ein seidenweich-lyrisches Adagio, ein tänzerisch-rhythmisches Scherzo und einen fulminanten, vereinenden Schlußsatz, das bringt kaum der Beste auf die sprichtwörtliche Reihe. Selbst eine Opernkomposition, die doch meist deutlich länger, wenn auch nicht derart dicht ist, und doch nicht nur rein an der musikalischen Entwickung hängt, sondern an der Dramatik, will sagen vom Text Seitenschläge erfährt, die musikalisch nicht motiviert sein müssen, kennt solche Herausforderung wenigstens in dieser Form nicht, wenngleich etwa die Meistersinger-Ouvertüre auch als eine Art zusammengedrängte Sinfonie auftritt, mit Kopfsatz, Adagio, Scherzo und Finale. Ich will mich bemühen, in die Liste durchaus noch mehr an kleineren Formen, Ouvertüren, Suiten, Konzerte, Streichquartette usw. aufzunehmen, aber Sinfonien werden hier sicher immer den Schwerpunkt bilden.

Übrigens kann daher die Bewertung auch oft auf allein einem oder zwei Sätzen beruhen. Das kommt einem allerdings nun wirklich auch bei Beethoven und Bruckner immer wieder unter. Fällt die Qualitätsdifferenz zwischen den Sätzen allzu groß aus, dann gebe ich die gemeinten Sätze gesondert an.

Schließlich sei noch angemerkt, daß auch hier freilich gilt – wenngleich manches Mal die Ton-Qualität der seltenen Aufnahmen nicht sonderlich berauschend ist – daß Sie zur wirklichen Beurteilung die Musik über gute Kopfhörer oder eine gute Anlage laufen lassen müssen.

Zu jedem Eintrag eines Werkes ist eine Datumsangabe beigefügt, z.B. 8.21 für den August 2021. Dadurch ist für jeden, der die Liste bereits kennt, leicht möglich, nach neuen Einträgen des letzten Monats zu sehen, indem er die Seite nach der entsprechenden Zahlenkombination durchsucht (Strg+F).

Weitere Anregungen sind in den Kommentaren natürlich wie immer sehr willkommen. Bis dahin wünsche ich Ihnen viel Freude beim Entdecken.

d’Albert, Eugen: Sinfonie F-Dur (D/GB/F, 1886) ** Finale 10.21

Alnæs, Eyvind: Sinfonie No. 1 (Norwegen, 1896) * 11.21

Andriessen, Willem: Klavierkonzert (Niederlande, 1908) * 2.21

Arensky, Anton: Sinfonie No. 1 in h-moll (Rußland, 1883) ** Kopfsatz(& 2. Satz) 10.22, Sinfonie No. 2 * ein nettes Hauptmotiv 7.23

Asioli, Bonifazio: Sinfonie in fa Minore (Italien, um 1800) ** viele Ideen, leider wenig Zusammenhang 4.23, Klaviersonate in C-Dur (um 1800) ** recht interessant, in einer Wendung sogar Brucknersches Déjà écouté 4.23

Atterberg, Kurt: Sinfonie Nr. 4 „Sinfonia piccola“ (Schweden, 1918) ** 10.20 [ausgesondert: Sinfonie 1,2,5,6)

Bach, Johann Christian: Sinfonia concertante in C-Dur (Deutschland, 1775) * 12.23

Beck, Franz Ignaz: Sinfonie No. 3 (Deutschland, 1762) Kopfsatz ** Kraftgeladen, mit effektvollen Pausen und teils subtiler Harmonieführung 8.23

Benda, Franz: Sinfonia in C-Dur (Böhmen, 1762) recht melodische Sinfonie für die Zeit, besonders das Motiv des Hauptsatzes 1.24

Bendix, Victor: Sinfonie No. 1 (Dänemark, 1882) ** 1. Satz interessante Effekte und Motiv-Fragmente 12.22

Beresovsky, Maxim: Sinfonie No. 1 (Rußland, 1770/72) ** lustige kleine Sinfonie mit Kopfsatzhauptmotiv wie aus dem Kopfsatz des Bratschenkonzerts von Zelter 12.23

Berwald, Franz: Sinfonie No. 4 (Schweden, 1845) * nichts besonderes, aber Schmackes 5.22, Sinfonie No. 3 (1845) ** Steigerungen und Motivbildung unwirklich an 1910 erinnernd 5.22, Sinfonie No. 2 (1842) ** kleine, wirkungsvolle Motive 1.23

Bloch, Ernest: Israel-Sinfonie (Schweiz, 1916) * 2.21 [ausgesondert: Sinfonie cis-moll, American Rhapsody]

Blodek, Vilém/Wilhelm: Sinfonie in d-moll (Öst.-Ung., 1859) ** 12.22

Blumenfeld, Felix: Sinfonie in c-moll (Rußland, 1907) * 2.21

Bocchernini, Luigi: Sinfonie in c-moll (Italien, 1788) * 11.23

Böhner, Johann Ludwig: Konzertouvertüre in D-Dur (Deutschland, 1816) * interessante romantische Anwandlungen 8.23

Børresen, Hakon: Sinfonie No.2 in A-Dur „Das Meer“ (Dänemark, 1904) * teils etwas unaufgeräumt (bes. 1. Satz), aber mit netten Ideen durchsetzt 11.20, Sinfonie No. 3 in C-Dur (1926) ** gekonnte Instrumentierung/Effekte 11.20 [ausgsondert: Sinfonie 1]

Bomtempo, João Domingos: Sinfonia em Mi bemol maior No. 1 (Portugal, ~1813) * Minuetto (2. Satz) mit dem Motiv: Die Gedanken sind frei

Bretón, Tomás: Sinfonie Nr. 1 (Spanien, 1872) * 3.21, Sinfonie Nr. 2 (1883) *, Sinfonie Nr. 3 (1905) * 2.21, Violinenkonzert in a-moll (1909) * 10.22

Bristow, George: Sinfonie Nr. 2 „Jullien“ (USA, 1856) * 5.22, Sinfonie No. 3 (1858) * 11.22

Bruch, Max: Sinfonie No. 1 (Deutschland, 1868) * gelegentlich rhythmisch-melodisch 5.22, Romanze op. 42 (1874) * interessanter Ton (z.B. Meistersinger bei 6:15) 7.23 [ausgesondert: Sinfonie 2,3, Violinenkonzert 1]

Burgmüller, Norbert: Sinfonie Nr. 1 (Deutschland, 1833) gewaltiges Scherzo (3. Satz) *** siehe Vorläufer Scherzo in Worzischeks Sinfonie D-Dur 12.20 auch von Harry Graf Kessler in einer Gewandhausprobe in Leipzig als höchst geniales Scherzo bezeichnet [ausgesondert: Sinfonie 2, Klavierkonzert, Ouvertüre Dionys]

Casella, Alfredo: Sinfonie No. 2 in c-moll (Italien, 1909) [(1. u.) 2. Satz] *** 4.20 [ausgesondert Sinfonie 1]

Damrosch, Leopold: Sinfonie in A-Dur (Deutschland/USA 1878) ** interessante Einzelgedanken (darunter der Beginn des 4. Satzes mit einem Motiv aus Zelters Bratschenkonzert) 4.23

Devienne, Francois: Sinfonie concertante pour cor et basson (Frankreich, 1785) ** insb. 3. Satz 2.24

von Dittersdorf, Carl Ditters: Sinfonie Die vier Weltalter (Österreich, 1781) ** sehr schönes Kopfsatzhauptmotiv – in irgend einem Schlager der 30er wiederverwendet? (Larghetto) 10.23, Sinfonie Die Verwandlung der lycischen Bauern zu Fröschen ** Kopfsatz Allgeretto u.a. Alle Völgel sind schon da, das erst 1844 erschien! auch Es tanzt ein Bi-ba-Butzemann, das ebenfalls später sein soll, außerdem ** Minuetto 10.23, Sinfonie Die Versteinerung des Phineus ** Kopfsatz (Andante) 10.23

Dopper, Cornelis: Sinfonie Nr. 1 „Diana“ (Dänemark, 1896) ** 10.20 [ausgesondert: Old Holland Suite]

Dreaseke, Felix: Sinfonie No. 2 (1876, Deutschland) * 2.23

Dukas, Paul: Sinfonie in C-Dur (Frankreich, 1896) ** durchgängig reizvolle Sinfonie 6.21 [ausgesondert: Ariane et Barbe-bleue, Symphonie en ut majeur]

Eberl, Anton: Sinfonie in Es-Dur (Österreich, 1803) * Finale 9.23, Sinfonie in d-moll (Österreich, 1804) ** schönes Motiv auf ersten 6 Minuten des ersten Satzes (Marsch-Tempo) 9.23

Eggert, Joachim Niclas: Sinfonie No. 1 (Schweden/Deutschland, 1805) * 9.23

Enescu, George: Studien-Sinfonie No. 1 (d-moll) (Rumänien, 1894) ** interessante Motive im 1. und besonders schön der 2. Satz (Komponist: 14-jährig!) 2.21 [ausgesondert: Sinfonie 4]

Fibich, Zdenek: Sinfonie Nr. 3 (Österreich-Ungarn, 1898) ** (3. Satz) 4.21 [ausgesondert: Sinfonie 1]

Fischer, Ernst: Südlich der Alpen – Suite (Deutschland, 1936) ** 3.23

Fischer, Johann Carl Christian: Sinfonie für 4 Paukenpaare (Deutschland, 1780er) * sehr interessante Effekte 9.23

Foerster, Josef Bohuslav: Sinfonie Nr. 3 (Österreich, 1895) * 7.21 [ausgesondert: Sinfonie 2,4]

Franck, César: Sinfonie in d-moll (D, BE, FR, 1888) * einzelne nette Motive 12.21

Friedrich II., der Große: Sinfonie in D-Dur (Deutschland, 1747) ** 1. Satz, schönes Hauptmotiv 4.24

Fröhlich, Johannes Frederik: Sinfonie in Es-Dur (Dänemark, 1830) ** lebhaft interessant, im 1. Satz Wagnerische Läufe, abgesehen vom Finalsatz ohne ausgesprochene Motive 5.23

Frommel, Gerhard: Sinfonie No. 1 (Deutschland, 1938) * Beginn des Kopfsatzes 11.23

Fry, William Henry: Santa Claus Christmas Symphony (1853, USA) ** einfallsreich 11.22 [ausgesondert: Niagara Sinfonie]

Fuchs, Georg-Friedrich: Sinfonia Concertante Es-Dur (Deutschland, vor 1800?) * leichte Melodien 8.23

Geijer, Erik Gustv: Klavier-Quartett in e-moll (Schweden, 1825) Kopfsatz ** u.a. Kaiserwalzer-Motiv 7.23

Generali, Pietro: Chirie et Gloria in Pastorale (Italien, 1810) *** herrlicher Beginn (Kyrie) 10.23

van Gilse, Jan: Sinfonie No. 1 (Niederlande, 1901) ** insb. Scherzo 3.21 [ausgesondert: Sinfonie 2,3]

Glass, Louis: Sinfonie Nr. 3 in D-Dur „Waldsinfonie“ (Dänemark, 1901) [1. u. 3. Satz] *** 4.20, Sinfonie Nr. 1 (1894) ** (unaufgeräumt, aber schöne Ideen) [ausgesondert: Sinfonie 1,2,4,5,6, romantsiche Ouvertüre], Sommerliv (1899) * Déjà écouté 3. Satz: Grieg Ases Tod 4.24

Glière, Reinhold: Sinfonie No. 2 (Deutschland/Rußland, 1907) * vereinzelt nette Effekte 2.21 [ausgesondert: Sinfonie 1,3]

Gluck, Christoph W.: Don Juan (Ausschnitte) (Deutschland, 1761) ** sehr interessante Motive, Instrumentierung und Harmonik

Godard, Benjamin: Sinfonie No. 2 (Frankreich, 1879) 1. Satz * 10.21 [ausgesondert: Sinphonie orientale]

Goldmark, Karl: Sinfonie Nr. 1 (Ländliche Hochzeit) (Deutschland, 1877) * 2.21, Sinfonie No. 2 (1887) *° 4.23 [ausgesondert: Hochzeits-Sinfonie, Ouvertüre Merlin, Aus Jugendtagen]

Gottschalk, Louis Moreau: Sinfonie Nr. 2 „A Montevideo“ (Frankreich/USA, 1868) ** primitve Motivik, aber ausreichend abwechslungsreiche harmonische Wendungen 5.22 [ausgesondert: Sinfonie 1]

Gossec, François-Joseph: Symphonie En Sol Mineur (Belgien-Frankreich, 1763) * 6.23 [ausgesondert: Konzertsinfonie Mirza, Sinfonie 1]

Gounod, Charles: Sinfonie No. 2 (Frankreich, 1856) * 10.21 [ausgesondert: Sinfonie 1]

Gouvy, Louis Theodor: Sinfonie No. 4 (Frankreich, 1855) 1. Satz * 5.21 [ausgesondert: Sinfonie 1]

Grieg, Edward: Sinfonie No. 1 (Norwegen, 1864) ** ja, Grieg 🙂 recht nette melodische Einfälle, aber wenig Zusammenhang 9.22

Haarklou, Johannes: Schöpfung und Menschheit (Norwegen, 1891) * effektvolle Einleitung 10.23

Hadley, Henry Kimbell: Sinfonie No. 4 (USA, 1910) * schöne, kleine Effekte 2.21

Hamerik, Asger: Sinfonie No. 4 (Dänemark, 1889) * Hauptmotiv des Adagios nach Les Preludes 11.21, Sinfonie No. 1 * Hauptmotiv des Finales findet sich sehr ähnlich im Marsch der Volkspolizei Nr. 2 wieder 1.23 [ausgesondert: Sinfonie 2,3, Requiem]

Harty, Hamilton: An Irish Symphony (Irland/England, 1904/1915/1924) * 9.20

Haydn, Joseph: Sinfonie No. 74 (Österreich, 1780) * Hauptmotiv des Kopfsatzes identisch im Finale der 5ten Beethovens 11.23, Sinfonie No. 60 (Österreich, 1775) ** Hauptmotiv des Andante rhythmisch exakt, melodiös sehr ähnlich dem des Rondo von Zelters Bratschenkonzert, nettes Adagio 12.23

Haydn, Johann Michael: Konzert in C-Dur für Chembalo, Bratsche und Streicher (1761, Deutschland) ** interessantes Prestissimo (3. Satz) mit einer absteigenden Figur recht zu Beginn identisch im Bratschenkonzert Zelters wieder auftauchend (ident. Harmonik), auch eine andere absteigende Figuren identisch (2x kurz nach Mitte des Prestissimo) 1.24

Hérold, Ferdinand: Sinfonie No. 1 (Frankreich, 1813) * (Menuett, Sequenz aus der 5. Beethovens im Kopfsatz (3:00) 11.23

v. Herzogenberg, Heinrich: Sinfonie No. 2 (Österreich/Frankreich, 1888) ** mit einem Hauptmotiv von Dvoraks 9. Sinfonie (1893) 1.23, Odysseus-Sinfonie (1872) * nette Effekte (1. Satz) 1.23 [ausgesondert: Sinfonie 1]

Hoffmeister, Franz Anton: Sinfonia in G-Dur (Deutschland, 1791) * 2. Satz: Hauptmotiv nach Komm lieber Mai und mache…, das im Januar 1791 von Mozart vertont wurde, die Friedens-Sinfonia könnte aber schon nach dem Waffenstillstand vom September 1790 geschrieben worden sein 10.23

Hol, Richard: Sinfonie No. 3 (Niederlande, 1867) * 1.23 [ausgesondert: Sinfonie 2]

Ippolitov-Ivanov, Mikhail: Sinfonie No. 1 in e-moll (Rußland, 1908) *** (4. Satz) neoklassizistisch 2.21, Türkische Fragmente Suite No. 3 (1930) ** 3.23 [Kaukasische Skizzen, Kukasischer Kriegsmarsch, Woroschilow-Marsch]

Ives, Charles: Sinfonie No. 1 in d-moll (USA, 1901) * kurze Motivik und nette Effekte 3.21

Jonsson, Josef: Sinfonie No.1 Nordland (Schweden, 1922) * effektvoll, gelegentlich motivisch 12.22

Kalinnikow, Wassily: Sinfonie Nr. 1 (Rußland, 1895) [insb. 2. & 4. Satz] * 10.20 [ausgesondert. Sinfonie 2, Ouvertüre Bylina]

Kalkbrenner, Friedrich: Septett (Deutschland, 1836) ** 1. Satz  Ähnlichkeit zu Wagners Duett Holländer-Daland 1843 3.23

Kalliwoda, Johann Wenzel: Sinfonie No. 5 (Österreich-Ungarn, 1840) * mit einem déjà écouté Burckners im Finale 4.20, Sinfonie Nr. 3 (1830) * 5.23 [ausgesondert: Sinfonie 2,4,6], Sinfonie No. 7 (1841) * Beginn und Schluß 10.23

Karlowicz, Mieczyslaw: Sinfonie in E-moll (Polen, 1902) * 10.20 [ausgesondert: Litauische Rhapsodie]

Kaun, Hugo: Sinfonie No. 3 (Deutschland, 1913) * 12.23 durchgängig ab und an ganz nette Effekte

Kellner, Johann-Peter: Praeludium und Fuge in d-moll (Deutschland, ~1750) *** 7.20

Kittel, Johann Christian: Preludio in a-moll (Deutschland, ~1780) ** 7.20

Knecht, Justin Heinrich: Pastoralsinfonie (Deutschland, 1785) ** 2. Satz schon sehr ins 19. Jahrhundert weisend, der Übergang ins Allgero und der Beginn desselben muten bald 50 Jahre später an 11.23, Die durch ein Donnerwetter unterbrochne Hirtenwonne (1794) ** Bukolik, mit Orgelkrachen (ähnlich der Stelle in der Pastoralen) 11.23

Komauer, Edwin: Sinfonie No. 1 (Österreich, 1924) [3. u. 4. Satz] ** 5.20

Kovarovic, Karel: Volkstänze (Österreich-Ungarn, ?) ** 4.23

Kraft, Anton: Cello-Konzert in C-Dur (Österreich, 1805) ** unbekanntes déjà écoutè Hauptmotiv im 1. Satz 2021 11.23

Kraft, Nikolaus (Sohn von A. Kraft): Pastorale Szene (Österreich, 1820) * 9.23

Kraus, Joseph Martin: Sinfonie in c-moll (Zur Aufbahrung König Gustavs III.) ** 1. Satz für die Zeit ungewöhnlich schwerer Trauermarsch 8.23

Krommer, Franz: Sinfonie No. 5 (Österreich-Ungarn, 1821) * 4.23 [ausgesondert: Sinfonie 6,7,9], Sinfonie No. 3 * einige Kleinigkeiten 9.23

Kuhlau, Friedrich: Klavierkonzert op. 7 (Deutschland-Dänemark, 1810) * 9.23

Lachner, Franz: Sinfonie Nr. 8 in g-moll (Deutschland, 1851) * 2020, Sinfonie No. 5 * einige nette motivische Einfälle 10.20, Sinfonie No. 3 (1834) ** Kopfsatz, Sinfonie No. 1 (1828) *, Nonetto in F-Dur (1875) * Finale [ausgesondert: Suite 2, Sinfonie 1,4,6,7]

Lalo, Édouardo: Sinfonie in g-moll (Frankreich, 1886) * 10.21

Langgaard, Siegfried: Klavierkonzert No.1 in e-moll (Dänemark, 1885) * 1.21 [ausgesondert: Sinfonie 1]

Loewe, Johann Carl Gottfried: Sinfonie Nr. 1 (Deutschland, 1832) [2. Satz] ** 5.22 [ausgesondert: Sinfonie 2]

Ljapunow, Sergej: Sinfonie Nr. 1 (Rußland, 1887) [2.-4. Satz] * 10.20 [ausgesondert: Sinofnie 2, Rhapsodie über ukrainische Themen]

Madetoja, Leevi: Sinfonie Nr. 2 (Finnland, 1918) * 10.20 [ausgesondert: Sinfonie 1]

Malling, Otto: Sinfonie in d-moll (Dänemark, 1884) Scherzo ** 9.23

Malzat, Johann Michael: Sinfonie in C (Österreich, ~1775) * 12.23

Marques, Pedro Miguel: Sinfonie Nr. 1 (Spanien, 1869) [unwirklich klassisch] ** 10.20, Sinfonie No. 4 (1878) [1. Satz] ** 5.20 [ausgesondert: Sinfonie 2,3,5]

Marsh, John: Sinfonie No. 1 (England, 1781) Allegro ** 7.23

Martucci, Guiseppe: Sinfonie Nr. 2 (Italien, 1904) ** [1. Satz] *** 7.20 [ausgesondert: Sinfonie 1]

Mayer, Emilie: Sinfonie No. 5 (Deutschland, 1852) * Scherzo – Hauptmotiv erinnert mich an eine andere (spätere) Sinfonie 12.22, Sinfonie No. 2 * (1847) Motiv im Kopfsatz aus Sinfonie No.1 12.22 [ausgesondert: Sinfonie 1,3, Faust-Ouvertüre]

Melartin, Erkki: Sinfonie No.3 in F-Dur (Finnland, 1907) [1. Satz] ** 10.20, Sinfonie No. 4 (1912) * 11.20 [ausgesondert: Sinfonie 1,2,6, Traumgesicht]

Meyrswalden, Mathilde Kralik von: Sinfonie (Österreich-Ungarn, 1903) * Kopfsatz (viele schöne Effekte, aber kein Zusammenhang) 9.23

Molique, Wilhelm Bernhard: Violinenkonzert No. 3 (Deutschland, 1836?) ** Melodie in der Mitte des. 3. Satzes 2.23 [ausgesondert: Cello-Konzert D-Dur]

Mosonyi, Mihály: Sinfonie No. 1 (Österreich-Ungarn, 1842-44) * solide und angenehm, aber unauffällig 2.23

Mozart, Wolfgang Amadeus: Sinfonia Concertante (Österreich, 1779) * im Presto das Motiv des Rondos aus Zelters Bratschenkonzert, allerdings nur die ersten 4 Töne und die darauffolgenden 5 bei Zelter umspielt (und da ist ja das Zelter-Motiv noch lang nicht zuende, das Mozartsche schon). Obwohl 1779 geschrieben erst 1808 veröffentlicht, sodaß Zelter auch den Beginn nicht von Mozart haben konnte. 11.23, Sinfonie No. 11 (1770) * im Adagio die Melodie aus Silchers Ich weiß nicht, was soll es bedeuten. 1.24, Sinfonie No. 47 (1770) Mit dem Beginn des Beethoven-Motivs: Freude schöner Götterfunken (Adagio) 1.24

Mozart, Leopold: Sinfonia in B-Dur (Deutschland/Österreich, 1753) ** motivisch und harmonisch interessante zwei erste Sätze 4.24

Netzer, Johann Josef: Sinfonie No. 1 (Österreich, 1837) ** Scherzo mit nettem Hauptmotiv 10.22 [ausgesondert: Sinfonie 4]

Noskowski, Zygmunt: Sinfonie No. 2 „Elegische“ (Kongreßpolen/Rußland, 1875/79) * Energie, aber nur im Finale ein stärkeres, etwas entwickeltes Motiv 8.23, Sinfonie No. 1 (1875) * unterhaltsam aber motivfrei 11.23

von Ordonez, Karl: Sinfonie in g-moll (Österreich, ~1760) ** Andante 11.23

Ozi, Etienne: Troisieme Simphonie Concertante ** bekannt scheinende Melodie zu Beginn und eine zweite zum Ende hin (stakkatoartiges) 3.24

Parry, Charles Hubert: Sinfonie No. 4 (England, 1889) * etliche reizvolle Szenen 10.23

Pielain, Dieudonné-Pascal: 4. Violinenkonzert (Frankreich, ~1790) ** Déjà-Écoutés im 1. und letzten Satz 3.24

Potter, Cipriani: Sinfonie No. 9 [lt. Komponist No. 4] (England, 1934) ** Scherzo 3.23, Sinfonie No. 1 (1819) ** Menuett (3. Satz) nettes Hauptmotiv (4. Satz) 8.23 [ausgesondert: Sinfonie 8,10, Tempest-Ouvertüre]

Radecke, Robert: Sinfonie in F-Dur (Deutschland, 1877) * kleine, leichte Ideen 6.23 [ausgesondert: Aus der Jugendzeit]

Raff, Joachim: Sinfonie No. 4 (Deutschland, 1871) * schöne Einzelgedanken 4.22 [ausgesondert: Sinfonie 1,2,3,5,10, KLavier-Trio 2]

Reber, Henri-Napoléon: Sinfonie No. 4 (Frankreich (Elsaß), 1857) * einige ungewöhnliche Stellen 9.23

Reinecke, Carl: Sinfonie No. 1 (Deutschland, 1858) ** (besonders Adagio und Scherzo) 10.22 [ausgesondert: Sinfonie 2,3,]

Respighi, Ottorino: Sinfonia Drammatica (Italien, 1914) (Andante) * 2.21 [ausgesondert: Suite in E-Dur]

von Reznicek, Emil: Ouvertüre Donna Diana (bei 41:40) (Österreich, 1894) ** 4.24

Richter, Paul: Sinfonie No. 5 (Rumänien/Siebenbürgen, 1936) ** 8.21, Sinfonie No. 3 (1925) * 11.22

Ries, Ferdinand: Sinfonie No. 7 (Deutschland, 1835) [1. Satz]** 2.23 [ausgesondert: Sinfonie 1,2,4,6,8, Klavierkonzert 2]

Romberg, Bernhard Heinrich: Sinfonie No. 2 (Deutschland, 1810er) ** nicht ganz uneigenständiger Kopfsatz 10.23

Rösler, Anton (Rosetti, Antonio): Sinfonie in g-moll (I-27, A-42) (Österreich-Böhmen, 1750-92) ** recht einängiges Hauptmotiv im Kopfsatz, Concerto per due corni principale * (Schluß) 10.23

Rott, Johann (gen. Hans): Suite für Orchester in B-Dur (Österreich, 1877) ** 12.20, Pastorales Vorspiel *, Sinfonie [1. Satz] *** (1880) 2017

Rubinstein, Anton: Sinfonie No. 1 ** (Kopfsatz) (Rußland, 1850) 10.21 [ausgesondert: Sinfonie 2,3,4,5,6, Feramors]

Rudorff, Ernst: Sinfonie Nr. 3 (Deutschland, ~1900) * keine Aufnahme auf yt 2018

Ruzitska, György: Sinfonie in d-moll (Österreich-Ungarn, 1833) ** Scherzo mit netten Motiven 11.23

Saint-Saens, Camille: Sinfonie No. 3 (Frankreich, 1886) * nette Effekte 10.21, Sinfonie in F-Dur (1856) * 11.21 [ausgesondert: Sinfonie 2, Spartacus, Cello-Konzert]

Salieri, Anton(io): Kaisermesse (Österreich, 1788) ** im Agnus Dei eine Strophenpassage der Haydn’schen Kaiserhymne! 1797, Beginn des Benedictus ist „Weißt du wieviel Sternlein stehen“ 1828, Beginn des Sanctus: Fanfare aus dem Lohengrin (1.Akt), vielmehr von Tannhäuser: Freudig begrüßen wir die edle Halle 1850 11.23

Sarti, Giuseppe: Giulio Sabino (Ouverture) (Italien, 1781) ** 10.20

Freiherr von Schacht, Theodor: Sinfonie in C-Dur (Deutschland, 1790) *** (Finale) schön entwickeltes Adagio-Thema, etwas starres aber schön melodiöses Scherzo, richtiges Abräumerfinale – Zelters Bratschenkonzertstimmung 8.23

Scherber, Martin: Sinfonie No. 2 (1952) * nur erste Hälfte: interessant, ohne großartig zu sein, Sinfonie No. 1 (1938) * einfache Motivik, interessant, aber nichts Herausragendes 8.23

Schmidt, Franz: Sinfonie Nr. 1 * (1. & 2. Satz) 2.21, Notre Dame (Intermezzo) * (Öst.-Ung., 1899-1903) 2.21

Schneider, Friedrich: Sinfonie No. 16 (Deutschland, 1818) * 7.21, Sinfonie Nr. 17 (Deutschland, 1822) (Scherzo/Menuett) ** 8.23

Schnyder von Wartensee, Franz Xsaver: Sinfonie No. 2 (Schweiz, 1835) * leicht melodisch (+Haydn-Hymne) 5.23

Schreker, Franz: Sinfonie in a-moll (Österreich-Ungarn, 1899) (1. Satz) ** 7.21

Scott, Cyril: Sinfonie No. 1 (England, 1899) besonders Scherzo ** von Graf Kessler geschätzt, neben engl. Typus auch soz.-real.-russischer Ton 4.23

Sgambati, Giovanni: Sinfonie No. 1 (Italien, 1881) * 1.23

Sinding, Christian: Sinfonie No.1 in d-moll (Norwegen, 1890/5) * (1. Satz) 7.21

Stamitz, Carl: Sinfonie in D-Dur (Deutschland, 1772) ** Adagio mit ungewöhnlich moderner Harmonisierung (20. Jh.), allerdings zitiert von Bach (Sinfonie Op. 18 No. 5, Adagio) 1.24

Stenhammar, Wilhelm: Excelsior! (Schweden, 1896) ** 2020, Sinfonie No. 1 (1903) * 12.20, Sinfonie No. 2 (1915) [3. Satz] ** 1.21

Sterkel, Johann Franz Xaver: Sinfonie No. 2 (Deutschland, 1782) ** Largo (1. Satz, ev. Presto: 4. Satz) exakte Übereinstimmung in den drei Akkorden des Hauptmotivs des Bratschenkonzerts von Zelter (1. Satz) von 1779/80, hier ein Hauptmotiv des Largos (1. Satz) mit Stakkatofortsetzung. Da Sterkel von 1779 bis 1782 in Italien war, kann das (eig.) kein Kupfer sein. 8.23

Sullivan, Arthur: Irish Symphony (Großbritannien, 1866) [2. Satz] ** 10.22

Svendsen, Johan: Sinfonie No. 2 (Norwegen, 1876) * 2.23

Thalberg, Sigismund: Nocturne (Österreich, 1838) ** 2020, Klavierkonzert in f-moll ** (Österreich, ~1850) 5.20

von Thurn und Taxis, Karl Alexander: Sinfonia in C-Dur (Deutschland, 1790) ** Andante déjà écouté darin 11.23

Toeschi, Karl Joseph: Sinfonia a 11 istromenti (Deutschland, 1773) * interessant geschmeidige Melodieführung

Tournemire, Charles: Sinfonie No. 6 * (Frankreich, 1917/18) effektreich mit Orgel und Chor [ausgemustert: Sinfonien: 2,3,4,5,6,7] 3.21

Vanhal, Johann Baptist: Sinfonie in g-moll (Österreich, ca. 1770) ** Kopfsatz (Andante) 11.23

Vogler, Georg Joseph: Les rendez-vous de chasse (Deutschland, 1792) dritter Satz * beginnt wie I wish I was in Dixie 9.23, Sinfonie in C-Dur „la Scala“ (1799) * Motivähnlichkeit zum Finalsatz von Schachts C-Dur Sinfonie (1790) 10.23

Volbach, Fritz: Sinfonie in h-moll **+ (Deutschland, 1909) (vor allem Satz 1 und 3) 10.22

Volkmann, Robert: Sinfonie Nr. 1 (Deutschland, 1863) *** (vor allem 1. Satz) 2014

Walton, Williams: Spitfire (Prelude und Fuge) (Großbritannien, 1942) ** 10.20, Crown Imperial (Marsch) (Großbritannien, 1937) ** 10.20

Weingartner, Felix: Sinfonie No. 1 (Österreich-Ungarn, 1898) ** Eingangsmotiv des Kopfsatzes ist ein Déjà-écouté aus Les Preludes inkl. Tonartwechsel (2/3 der Laufzeit), am Ende des Kopfsatzes weitere Übereinstimmung (einmal wiederholt) mit einer Stelle aus Les Preludes kurz vor der obigen 4.21 [ausgemustert: 2,3,4,5, Frühling lustige Ouvertüre]

Weyse, Christoph: Sinfonie No. 7 (Deutschland, 1799) * reizvolle Sinfonie im Finale Motivgleichheit mit dem Finalsatz von Schachts C-Dur Sinfonie (1790) 10.23

Wiklund, Adolf: Klavierkonzert Nr. 1 (Schweden, 1907) * 12.20 [ausgesondert: Summer night and Sunrise]

Wilms, Johann Wilhelm: Ouvertüre in D-Dur (Deutschland, 1829) * 6.23 [ausgemustert: Sinfonie 6,7]

Windt, Herbert: Olympia, Fest der Schönheit *** (Deutschland, 1938) 2003 siehe unten; In besserer Qualität inkl. später geschnittener Passagen, aber altersbeschränkt: Olympia, Fest der Schönheit

von Winter, Peter: Kleines Fagottkonzert (Deutschland, ~1800) ** effektvolles Motiv zu Beginn, wenn 1800 stimmt, sehr früh 3.24

Winter-Hjelm, Otto: Sinfonie No. 1 in B-Dur (Norwegen, 1861) *** vier melodiöse Sätze 9.22, Sinfonie No. 2 * 9.22 nette Effekte

Witt, Friedrich: Sinfonie in C-Dur (Deutschland, 1796) * 3.21 einst Beethoven zugeschrieben [ausgesondert: Sinfonie 9]

Worzischek, Johann Hugo: Sinfonie in D-Dur (Österreich, 1821) ** 7.23 interessante Bruckner-Ähnlichkeiten, hat Zug, ohne ausdrückliche Melodie (außer Finalsatz, ebenfalls irgendein déjà écouté), im Scherzo stark Burgmüllers Scherzo der 1. Sinfonie (1833) vorausdeutend

Zelter, Carl Friedrich: Bratschenkonzert in Es-Dur *** (Deutschland, 1779/80?) hochenergetischer 1. und 3. Satz mit herrlichen Melodien (vgl. Beresowski), schönes Adagio (Hauptmotiv des 1. Satzes in Sterkels späterer 2. Sinfonie) 2020, ein Motiv taucht im letzten Satz von Pleyels Sinfonie Concertante a Violon et Viola wieder auf

Zimmermann, Anton: Sinfonie in G-Dur (Österreich, 1770er?) ** ungewöhnliche Pastoritia in den ersten beiden Sätzen, Hauptmotiv des Kopfsatzes mit großer Ähnlichkeit zum Finalsatz der Pastoralen (déjà écouté erkannt von @dissidentum) 12.23

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Für die Olympia-Musik Herbert Windts gebe ich noch, da es leider keine gesonderte und auch qualitätvollere Aufnahme als Suite o.ä. zu geben scheint, die direkten Zeitmarker der schönsten Stücke im Film an: 1. Waldlauf und Spiel (7min), 2. Einlauf der Athleten (1min, ungeschnitten 1:30), 3. Turnen (7min), 4. Fünfkampf (2min), 5. Geländelauf (3min), 6. Kolbentanz 32:16 (1min), 7. Polo (2min), 8. Radrennen (2min), 9. Military (10min), 10. Turmspringen (4min, 5min ungeschnitten), 11. Der Lichtdom (3min, 4min ungeschnitten) (ges. 42min, 45min ungeschnitten)

205 Stücke